Secession Art

Hans Baluschek ~ Berlyno Secession

Pin
Send
Share
Send
Send





Hans Baluschek (1870-1935) buvo vokiečių tapytojas, grafikas ir rašytojas. Baluschekas buvo žinomas Vokietijos kritinio realizmo atstovas, todėl jis stengėsi pavaizduoti paprastų žmonių gyvenimą ryškiu atvirumu. Jo paveikslai sutelkti į Berlyno darbo klasę. Jis priklausė Berlyno Secession judėjimui, grupei menininkų, besidominčių šiuolaikiniais meno pokyčiais. Tačiau per savo gyvenimą jis buvo plačiausiai žinomas dėl savo nuostabių populiarių vaikų knygos „Mažasis Petras kelionė į Mėnulį“ iliustracijų.Vokiečių kalba: Peterchens Mondfahrt). Hansas Baluschekas po 1920 m. Buvo aktyvus Vokietijos socialdemokratų partijos narys, kuris tuo metu vis dar pripažino marksizmo istoriją.

Hansas Baluschekas gimė 1870 m. Gegužės 9 d. Breslau, po to Vokietijos šeštuoju didžiausiu miestu (dabar Vroclavas, Lenkija), Franz Baluschek, inspektorius ir geležinkelio inžinierius ir jo žmona. Jis turėjo tris seseris, iš kurių du mirė nuo tuberkuliozės vaikystėje. Po prancūzų-prūsų karo ir Vokietijos imperijos įkūrimo 1871 m. Frankas tapo nepriklausomu geležinkelių inžinieriumi ir ilgą laiką gyveno daug mažesniame Haynau mieste (dabar Chojnów, Lenkija). „Hans Baluschek“ savo vaikystėje sukūrė įspūdį geležinkeliais, kurie vėliau bus rodomi jo paveiksluose.



1876 ​​m. Šeima, turinti 6 metų Hansą, persikėlė į Berlyną, kur per artimiausią dešimtmetį jie pakeitė savo gyvenamąją vietą ne mažiau kaip penkis kartus. Berlynas atsidūrė ekonominėje krizėje po 1873 m. Panikos, bet Franz Baluschek pasisekė išlaikyti geležinkelio darbą ir sugebėjo palaikyti savo šeimą kleinbürgerlich'e (petite buržuazija) stilius tarp šeimos turtingesnių proletarinių kaimynų.
Po pradinės mokyklos 9-erių metų Hansas Baluschekas įstojo į Askanische gimnaziją, vidurinę mokyklą Berlyno Tempelhof-Schöneberg rajone, kuris pasiūlė humanitarinių ir gamtos mokslų programas.
1880-aisiais jaunimas Baluschekas buvo nuoširdžiai sužavėtas Rusijos menininko Vasilio Vereshagino Berlyno tapybos darbų paroda, kurios kūriniai vaizdavo karo siaubą, ypač 1877–1978 m. Rusijos ir Turkijos karą. Jie buvo plačiai diskutuojami Berlyno meno sluoksniuose, kur jų grafinis realizmas buvo šokas kai kuriems. Baluschekas pradėjo kopijuoti nuotraukas ir piešti savo karo scenas Vereshagino būdu, kurio įtaka gali būti aptikta kai kuriuose vėlesniuose Baluscheko darbuose.
1887 m. Jo tėvas ėmėsi dirbti su geležinkeliu ant didžiosios Vokietijos Rügen salos, o šeima persikėlė į netoliese esančią Stralsundą, kur Baluschekas baigė gimnazijos išsilavinimą. Stralsunde jį paveikė instruktorius Max Schütte, kuris mokė savo mokinius socializmo principais, ypač pabrėždamas ekonominių ir socialinių klausimų santykius, ir kuris galiausiai buvo atleistas dėl savo kairiųjų politinių pažiūrų. Baluschekas ir jo klasiokai atsidavė studijuoti tuometiniai populiarūs Tolstojaus ir Zolos politiniai darbai. Kai Baluschekas išlaikė savo Abitūrą (egzaminą) 1889 m. baigė gimnaziją, teigė, kad nori tapti dailininku.




Baigęs studijas Baluschekas buvo priimtas į Berlyno menų universitetą (Universität der Künste), kur jis susipažino su vokiečių dailininku Martinu Brandenburgu, su kuriuo jis turėjo išlaikyti visą gyvenimą trunkančią draugystę. Tačiau universitetas išliko gana konservatyvus, nepaisant daugelio naujų meno tendencijų, tokių kaip plačiai paplitęs prancūzų impresionizmas. Instrukcija sutelkta į tradicinius metodus ir meno istoriją.
Baluschekas gyveno Berlyno Schöneberg rajone. Jo anksčiausia žinoma eskizų knyga yra 1889 m. Ir apima portretą, rodantį jį mokinių suknelėje. Jo ankstyvieji darbai - karinės ir karo scenos, gatvės gyvenimo vaizdai Stralsunde ir Berlyne. 1890-aisiais jis sukūrė klasių skirtumų ir proletarinio gyvenimo Berlyne iliustracijas, kuriose jis pagaliau nukrypo nuo tradicinių metodų.

Baluschekas 1893 m. Išvyko iš meno universiteto ir pradėjo dirbti kaip savarankiškas menininkas, kuris dabar daugiausia dėmesio skiria tik socialinio lygio skirtumams - jis tapo išoriniu konservatorių Wilhelmine Vokietijoje. Tuo tarpu jis skaitė kairiuosius „Gerhart Hauptmann“, Tolstojaus, Ibseno, Johanneso Schlafo ir Arno Holzo darbus, kuriuos stipriai paveikė naturalizmo literatūra.
Pagrindinis Bakluscheko meno raidos laikotarpis prasidėjo 1894 m. Ir pratęstas dvejiems dešimtmečiams iki I pasaulinio karo pradžios 1914 m.vėliau naciai priskyrė „degeneruoto meno praktikui“Balischeko šio laikotarpio paveikslai rodo gyvenimą Berlyno pakraštyje, kur klesti gamyklų, butų kompleksų ir geležinkelių statyba, jo mėgstamos temos buvo gamyklos, kapinės ir visų pirma bendri Berlyno darbininkai.


Pavyzdžiui, jo 1894 m.Mittag) vaizduoja moteris, turinčias vaikų, kurie gamyklose įdarbintiems vyrams pristatė pietus;begalinis drudgija„darbo klasės gyvenimas su nuolatiniu kasdieninių užduočių pakartojimu.Eisenbahner-Feierabend) 1895 m. šią temą atstovauja individualus darbuotojas, kuris sugrįžta iš darbo prieš geležinkelio įrenginių, dūmų kaminų ir tramvajaus laidų foną, ir sveikina vaikai.
Tuo metu Baluschekas palaikė draugiškus santykius su avangardiniu poetu Ričardu Dehmeliu, žinomu poema, pvz.Der Arbeitmann) ir ketvirtoji klasė (Vierter Klasse). Baluschekas sukūrė Dehmel moters ir pasaulio viršelio iliustraciją (Weib und Welt), eilėraščių rinkinys, atsiradęs 1896 m.

Baluschekas užmezgė santykius su keletu kairiųjų pasvirusių rašytojų, tarp jų poetas ir dramaturgas Arno Holz, geriausiai žinomas Phantasus (1898), poezijos kolekcija, apibūdinanti Berlyno vestuvių rajono badaujančius menininkus. Holz'as buvo Baluscheck'ui svarbiausias literatūrinio naturalizmo ir dvasinio kuratoriaus veikėjas. Apie šį laiką Baluschekas sukūrė savo tapybos stilių, naudodamas akvarelinius ir guašo metodus; jis retai dažomas aliejumi. Iš pradžių paviršius buvo paruoštas su aliejaus kreidos pieštuku, kuris, kaip manė, Baluschekas buvo ypač jautrus darbo klasės Berlyno pilkiems miesto tonams.
Antroje 1890 m. Pusėje Baluschekas vis labiau pripažino Berlyno meno sceną, ypač po 1895-1897 m. Parodų su Martin Brandenburg. Nors Baluschekas anksčiau buvo parodyta mažose galerijose, tai buvo pirmasis jo poveikis visuomenei. Liebermanas ir kiti menininkai buvo išgavę proletarines temas, tačiau Baluscheko kūryba dabar buvo laikoma nauja ir neįprasta.

Berlyno meno kolekcionierius Karl Bröhan pažymėjo, kad „tiesioginis sąžiningumas„iš Baluscheko“griežinėliai„buvo“nerimą kelianti provokacija„Neteisingo gyvenimo aplinkos ir niūrios darbo sąlygų, atsispindinčių visuomenei dažnai blizgantį fasadą, vaizdavimas parodė, kad meno kritikas Willy Pastorius“.kad daugiau buvo paslėpta užkulisiuose, o ne jaukioje istorijoje".
Šių parodų metu meno kritikai nustebino nuo paveikslo, kurį kai kurie iš jų nerado skonio ir tobulumo. Tokiuose darbuose kaip Hasenheide atrakcionų parkas 1895, paviršinė atostogų nuotaika prieštarauja tariamai linksmybių išraiškoms. Čia šeima gali gaminti kavą 1895Moterų susidėvėję ir iškloti veidai sukelia panašią nuotaiką, o Tingle-tangle (1890), patriotiniu būdu dekoruotas naktinio stalo interjeras kontrastuoja su prostitutės pasirodymu. Berlyno pramogų parke cigarečių rūkymo paauglys kontrastuoja su vaiku, kuris pučia oro balioną, ir akvarelinius naujus namus (1895) vaizduoja monotoniškas tuščių naujų pastatų eilutes šalia gamyklos.

XIX a. Pabaigoje Berlyno meno scena suskirstyta į dvi stovyklas dėl novatoriškų menininkų, oficialiai sankcionuotų eksponatų miesto muziejuose, nepasitenkinimo. Vadovaujant impresionistui Walteriui Leistikovui, "XI"meno grupė buvo įkurta 1892 m., o Baluschekas buvo pakviestas dalyvauti XI eksponatuose. 1898 m. daugelis XI grupės narių, vadovaujant Leistikovui, suformavo Berlyno Secessiją - tarp jų Baluschekas, kuris tapo grupės sekretoriumi. menininkai Käthe Kollwitz, Otto Nagel ir Heinrichas Zille, ir užėmė prancūzų impresionizmą, Pointillizmą ir simboliką, Baluschekas reguliariai debiutavo Secession parodose, tapo konservatyvių kritikų folija, pvz. Šalis, vadinama jo darbu a "baisus estetinių normų travesty".

1900 m. Baluschekas įsimylėjo scenos aktorę Charlotte von Pazatka-Lipinsky. Jis pasidarė meninę meilės deklaraciją savo pasakų pavidalu, kuriame jis pasirodė kaip elfas, suteikiantis rožę Pzatka-Lipinskiui panašiai moteriai. Jie susituokė 1902 m. Ir persikėlė į namą Berlyno Tiergarteno rajone. Tačiau jų pradinė romantiška santuoka pasirodė beprasmiška ir asmeniškai nepatenkinta, o 1913 m.
Baluschekas 1904 m. Buvo sukurtas kaip pirmasis Hermano Essweino monografijos serijoje „Šiuolaikinės iliustratoriai“, vėliau įtraukiant Edvardą Munchą, Tulūza-Lautrecą ir Aubrey Beardsley. Esswein pabrėžė ne tik populiarias Baluscheko pasakų iliustracijas, bet ir Berlyno darbo klasės gyvenimo smulkmenas.





1908 m. Baluschekas tapo Berlyno Sesijos valdybos nariu, kuriame jis dalyvavo vis labiau ginčytinose diskusijose. Ekspresionizmo atsiradimas lėmė argumentus tarp Secession narių. Pavyzdžiui, „Max Beckmann“ skundėsi “vienas bjaurus neapykanta po kito„Naujosios dailininkų veislės ir Liebermanas trukdė„ Secession “ekspozicijai su Henri Matisse, o 1910-aisiais - avangardiškesnė splinterio grupė -„ New Secession “, kuriai vadovavo Georg Tappert ir Max Pechstein.Berlyno Secession atmestų darbų parodaVidaus prieštaravimai pasiekė aukščiausią tašką 1913 m., O tai sukėlė 42 menininkų atsistatydinimą iš Secessiono, įskaitant visą direktorių valdybą, tarp jų ir Baluscheką. Jų santuoka išgyveno ir I pasaulinio karo metu Irene pagimdė dvi dukteris.

Pirmasis pasaulinis karas turėjo didelę įtaką meno scenai Berlyne ir atskiriems menininkams. Vokietijos karo deklaracija dėl Rusijos ir Prancūzijos atvedė į viršų sukeltas įtampas, kurios buvo pastatytos dešimtmečius dėl įtemptų tarptautinių santykių ir pakartotinių krizių.
Net meninėje bendruomenėje buvo optimistinės patriotinės išraiškos, nors keletas Vokietijos menininkų, tokių kaip Kollwitz ir Nagel, nedalyvavo populiaraus entuziazmo bangoje. Baluschekas ir Liebermanas buvo tarp tų, kurie prisidėjo prie meno kritikų Paul Cassierer žurnalo „Wartime“ (Kriegszeit), bandymas parodyti meninės bendruomenės paramą karo pastangoms ir savaitės leidinio „Karo žurnalas“ (Künstlerblätter zum Krieg). Keli buvę Secession nariai, įskaitant Beckmann ir Erich Heckel, savanoriškai dalyvavo Vokietijos armijoje.
Baluscheko patriotinė pozicija prieštaravo jo ilgam laikui priešinasi Hohenzollern monarchijai, bet galbūt atspindėjo didžiulę prancūzų meno įtaką Vokietijoje. 1915 m. Jis prisidėjo prie beveik dviejų dešimčių brėžinių į karo žemėlapį, paskelbtą pagal ligoninės asociaciją. Ji apėmė šiuolaikinių ginklų iliustracijas kartu su „švyti patriotinis tekstas"ir smarkiai vaizduojami mūšio scenos ir lauko ligoninės.

Nors 40-ajame dešimtmetyje Baluschekas savanoriškai dalyvavo karinėje tarnyboje, o 1916 m. Buvo iš pradžių priskirtas prie Vakarų fronto, o vėliau į rytų frontą. Per savo kariuomenę jis rengė iškilmingesnius mūšio scenų vaizdus. (Jo artimas draugas Martinas Brandenburgas, bendradarbis, buvo sunkiai sužeistas kovose, praradęs akį ir mirus nuo savo žaizdų po karo 1919 m.). Baluscheko 1917 m. Tapyba tėvynei (Zur Heimat) vaizduojamas kareivio karstai su medaliais, kurie pakraunami transportuoti į Vokietiją, ir sukelia kareivio patriotinę auką. Karo pabaiga 1918 m. Su katastrofišku rezultatu Vokietijai sukrėtė Baluschecką giliai, ir jis išlaikė savo atstumą nuo revoliucijos, kuri sukėlė Veimaro Respubliką. Jo meninė išraiška sumažėjo iki kelių iliustracijų ir savarankiško portreto, rodančio jam drąsią išraišką.



Baluschekas iliustravo keletą periodinių leidinių, įskaitant socialinį demokratinį iliustruotą nacionalinį reklaminį leidinį (Illustrierte Reichsbannerzeitung), taip pat mokyklos knygos ir romanai; jo įspūdį geležinkelių transportu rodo šio laikotarpio iliustracijos. Jis priklausė kairiųjų socialdemokratų sparnui ir buvo patenkintas komunistų veikla, didelė politine jėga Veimare Vokietijoje. Jo tapyba ateitis (Zukunft) 1920 m. pasirodė kaip komunistinio žurnalo „Hammer and Sickle“ titulinis puslapis. Baluschekas buvo vienas iš dešimties Vokietijos kairiųjų menininkų, kurie prisidėjo prie 1924 m. tarptautinės kovos su karo konferencijos Amsterdame. 1929-31 m. Buvo Didžiosios Berlyno dailės parodos direktorius.
Prognozuojama, kad po nacių atėjimo į valdžią 1933 m. Sausio mėn.Marxistinis menininkas„ir klasifikavo savo darbą kaip vadinamąjį degeneruotą meną (Entartete Kunst). Jis buvo atleistas iš visų savo pareigų ir uždraustas eksponuoti.
Hans Baluschek mirė 1935 m. Rugsėjo 28 d. Berlyne, 65 metų amžiaus ir buvo palaidotas Wilmersdorf miško kapinėse Stahnsdorfe, į pietus nuo Berlyno netoli Potsdamo.
















Pin
Send
Share
Send
Send